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Kobelt und Lenz arbeiten beide seit rund 20 Jahren im Kulturjournalismus und haben «Rockette» vor drei Jahren gegründet. Die Idee: Über Musik schreiben, wie sie es sonst nicht konnten, frei in Form und Sprache.

Seither sind knapp 800 Texte auf rockette.space erschienen, grösstenteils von den Schreiberinnen aus dem sechsköpfigen Team, aber auch immer wieder von Gastautorinnen (und Gastautoren).

Werbung gibts keine auf dem Blog, darum haben sich Nina und Miriam andere Formen der Finanzierung überlegt und Ende 2018 die gleichnamige Firma rockette.space gegründet. Neben dem Blog und ihren Anstellungen als Journalistinnen arbeiten Miriam und Nina auch als offizielle Festivalschreiberinnen des Gurtenfestivals in Bern.

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Wenn man als Journalistin, als Journalist über etwas berichtet, das nah am eigenen Herzen liegt, ist die Frage der Nähe und Distanz noch dringlicher als im Normalfall. Lege ich den Fokus vielleicht unbewusst so, dass meine Protagonist*innen gut weg kommen – weil ich will, dass sie gut dastehen? Habe ich allenfalls blinde Flecken in meiner Berichterstattung, weil ich bestimmte Dinge als selbstverständlich anschaue, die für die Leserin, für den Leser in Kontext gesetzt gehörten? Und wie berichtet man als Fan und Teil einer Kultur, ohne ins Glorifizieren abzudriften? Elia Binelli, Chefredaktor vom Schweizer Hip-Hop-Magazin «Lyrics» und selber grosser Rap-Fan hat sich meinen Fragen gestellt.

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Die erste Platte, die Suzanne Vega kaufte, war «Abbey Road» von den Beatles. Heidy Happy hört beim Zubereiten des Frühstücks das Weihnachtsoratorium von Bach. Wenn Nicolas Godin von Air an die Schule denkt, dann an «The Head On The Door» von The Cure. Und wenn Jay-Jay Johanson mit seiner Frau Liebe macht («when I make love to my wife»), dann ist sie es, die die Musik auflegt (in letzter Zeit Air, Jarvis Cocker und Phoenix).

So ziehen sich Fragen und Antworten durch das Heft. 60 bis 70 Prozent davon beruhen auf E-Mails mit den Musikern, der Rest wurde persönlich oder telefonisch aufgenommen. Interviews mit Deutschsprachigen sind in deutscher, Interviews mit Englischsprachigen in englischer Sprache zu lesen. Weil letztere die grosse Mehrheit bilden, ist das Finger Magazine zu einem guten Teil auf englisch – nur gelegentliche deutschsprachige Künstler und die Einleitungen zu den Gesprächen erinnern an die Zürcher Herkunft. Mit dem Journalisten Philipp Anz hat Finger weiterhin einen Ableger in Zürich.

Die halbjährliche Erscheinungsweise des Hefts hat mit dem Inserateaufkommen zu tun, jedoch wäre dem langjährigen Werbetexter Hoenicke ein monatliches Magazin fast zu viel: «Es ist ein ja kein aktuelles Heft, sondern mehr eins, das in der WG auf dem WC rumliegt.» Eigene Inputs bezieht er von Websites wie Testpressing.org, Dangerousminds.net, Allez-allez.co.uk, Kraftfuttermischwerk.de, Drownedinsound.com, Pitchfork.com oder dem Schweizer 78s.ch. Und Musikmagazinen wie dem «Mojo Magazine» aus London oder dem deutschen «Groove». «Spex» dagegen habe «einen zu intellektuellen Aufsatz, der manchmal fast etwas lächerlich wirkt.» Als Inspirationsquelle dienen ihm auch Figuren wie der Zürcher DJ Lexx oder Gilles Peterson, der eine Radiosendung auf BBC hat.

Viel wichtiger für die Zukunft des Finger Magazine ist aber die mit einigen interessanten Features aufwartende Website. Einzelne Songs in den Antworten der Musiker werden mit Musikdateien verknüpft, die zum Beispiel auf YouTube verfügbar sind. So kann man sich die gegebenen Antwort auch gleich anhören.

Die Akquise von Online-Werbung ist aber viel schwieriger, sagt Hoenicke: «Das Internet ist global. Das Problem ist, dass die Werbebudgets immer noch sehr regional eingegrenzt sind. Ein möglicher Ausweg könnte das Sponsoring einer ganzen Website oder Teile davon sein, so wie es Redbullmusicacademyradio.com macht – für die publizistische Unabhängigkeit find ich das nicht problematisch.»

Abgesehen von wenigen Grossverdienern ist es für die Musiker schwierig geworden, mit ihrer Arbeit Geld zu verdienen. Einnahmen sind vor allem durch Auftritte und Merchandising zu erzielen. Selbst kauft Hoenicke aber nach wie vor Vinyl: «In meiner Jugend hat man ja noch Platten und CDs gekauft. Die Zukunft gehört aber wohl den Streaming Services, heute muss man ja zum Musikhören keine Dateien mehr besitzen.»

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